Association «Le Libre Pinceau» d’Oran

Edition d’un ouvrage sur L’histoire de l’art Parallèlement à ses activités «normales» de promotion des arts plastiques, par le biais de l’organisation, chaque année, d’un concours de dessin pour enfants, systématiquement couronné par la tenue d’un Salon National de dessin pour enfants, l’association Le Libre Pinceau s’est, depuis bien longtemps, investie dans le monde de l’édition du livre. L’aventure a commencé par l’édition d’opuscules, sur les différentes éditions du Salon national de dessin pour enfants, qui seront distribués à titre gracieux à diverses institutions publiques et accompagneront les substantiels cadeaux que l’association destine aux heureux lauréats de son concours. Dès 2004, l’association Le Libre Pinceau éditera, avec le concours bienveillant de la Direction Régionale de l’Office National des Droits d’Auteurs, le «Dictionnaire des Arts plastiques» en langue arabe. L’ouvrage est à l’actif de Nasreddine Bentayeb, président de l’association et déjà auteur en 1998 de «L’impressionnisme et les impressionnistes» qui sera édité par l’OPU. Ces deux ouvrages constitueront incontestablement de précieux outils de travail pour les enseignants et les étudiants des disciplines artistiques. L’auteur, qui est enseignant en Education artistique dans un lycée d’Oran, est diplômé de l’Institut Pédagogique de l’Education et de l’Université de Mostaganem. Il compte ainsi, par ses publications, contribuer à palier l’extrême indigence en matière de littérature en langue nationale sur l’art en général, tout en offrant de la matière aux éditions de l’association qu’il préside. C’est ainsi qu’il s’est attelé depuis plusieurs mois à la rédaction d’une «Histoire de l’art». L’ouvrage est en voie de finition et sera édité incessamment par Le Libre Pinceau avec un probable soutien de l’ONDA. Ce nouveau produit, qui se propose de donner une approche assez originale de l’évolution de la création artistique, depuis la préhistoire jusqu’à nos jours, veut provoquer la polémique en énonçant de nouveaux repères, dans la datation de l’histoire de l’art, qui réfutent les références qui confèrent à l’Europe un rôle primordial.